Al construir un prisma en madera, este además incluirá la textura de la tabla, el aire en sus poros, y la pericia del instrumentista. Si la proyección fuera digital, uno alcanza a percibir los pixeles que incluso están presentes, como un fractal, en los segmentos más infinitesimales. La figura permanece atrapada en su representación; en la maqueta y en los bits, en la notación matemática, en la definición y en las letras de la palabra. La topografía de los contornos gobierna nuestro entendimiento de las dimensiones, donde la arista es la que define a la forma. Si un movimiento en dirección perpendicular al espacio produce un objeto cuya sombra es un cuerpo, entonces nuestra percepción se compone únicamente de imágenes.

Al construir un prisma en madera, este además incluirá la textura de la tabla, el aire en sus poros, y la pericia del instrumentista. Si la proyección fuera digital, uno alcanza a percibir los pixeles que incluso están presentes, como un fractal, en los segmentos más infinitesimales. La figura permanece atrapada en su representación; en la maqueta y en los bits, en la notación matemática, en la definición y en las letras de la palabra. La topografía de los contornos gobierna nuestro entendimiento de las dimensiones, donde la arista es la que define a la forma. Si un movimiento en dirección perpendicular al espacio produce un objeto cuya sombra es un cuerpo, entonces nuestra percepción se compone únicamente de imágenes.